4/30/2023 0 Comments Elementos sonoros en el cine![]() ![]() A música no cinema brasileiro: os inovadores anos sessenta. They have then used it quite a lot as pre-existing music in their films. – and even with the military dictatorship (for the use of his music in propaganda films), by including Villa-Lobos’s music in their films, Brazilian Cinema Novo’s directors advocated and emphasized a nationalist image of the composer, of one able to express Brazilian identity through his music. In spite of Villa-Lobos’ association with Getúlio Vargas’ government – he was the “sound of Getúlio”, as Carlos Diegues stated in an interview with Guerrini Júnior (2009, p. In addition to pieces of his in two other Mauro’s films, Clay ( Argila, 1942) and O canto da saudade (1952). Humberto Mauro was a reference of “paternity” for Cinema Novo’s filmmakers and it is curious that also the reference of Villa-Lobos’ music used in Mauro’s films is transferred to them. In cinema, he was responsible for the music of The Discovery of Brazil (1937), a film by Humberto Mauro, 1 1 ![]() In his huge work, composer Heitor Villa-Lobos (1887-1959) has quite many elements considered nationalists, such as Indian melodies and lyrics, as well evocations of Brazilian rural and popular urban universes. También destacamos la reutilización de la pieza Uirapuru en otras películas.Ĭinema Novo Glauber Rocha Villa-Lobos Cinema y Música Representaciones Observamos que, en la distribución de los dos conjuntos de piezas ( Uirapuru y los estudios para guitarra) a lo largo de la película, además de una relación temporal con un pasado mítico o con el presente de la región, hay una lógica geográfica. Destacamos las elecciones musicales y cómo éstas, en conjunción con las imágenes y otros elementos sonoros, actúan en Amazonas, Amazonas, ante las representaciones de la región amazónica, entre mitos, su deconstrucción y evocaciones del subdesarrollo y progreso, en una estética entre cine institucional y Cinema Novo. ![]() Glauber Rocha realizó el documental comisionado Amazonas, Amazonas (1966) después de Dios y el Diablo en la Tierra del Sol (1964), utilizando de nuevo músicas de Villa-Lobos: la obra Uirapuru y Estudios de guitarra, algunos de ellos ya utilizados en Arraial do Cabo (Paulo Cezar Saraceni y Mário Carneiro, 1959). Destacamos também reutilizações da peça Uirapuru em outros filmes.Ĭinema Novo Glauber Rocha Villa-Lobos Cinema e Música Representações Observamos que, na distribuição dos dois conjuntos de peças ( Uirapuru e peças para violão) ao longo do filme, para além de uma relação temporal com um passado mítico ou com o presente da região, há uma lógica geográfica. ![]() Destacamos as escolhas musicais e como elas, em conjunção com as imagens e outros elementos sonoros, atuam em Amazonas, Amazonas, tendo em vista as representações da região amazônica, entre mitos, sua desconstrução e evocações do subdesenvolvimento e do progresso, em uma estética entre filme institucional e Cinema Novo. Glauber Rocha realizou o documentário de encomenda Amazonas, Amazonas (1966) após Deus e o diabo na terra do sol (1964), lançando mão novamente de músicas de Villa-Lobos: a peça Uirapuru e Estudos para violão, alguns deles já utilizados em Arraial do Cabo (Paulo Cezar Saraceni e Mário Carneiro, 1959). ![]()
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